Guillermo y Mercedes

2011-05-25T18:37:00.000-07:00

Clases de tango en la ciudad de Rosario Santa Fe Argentina

Espectáculos Shows Muestras de Tango

Vals Tango y Milonga con traspié

Escuela Academia de Tango

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El tango es un género musical y una danza de naturaleza netamente urbana, sensual, y de renombre internacional. Musicalmente suele tener forma binaria (tema y estribillo) o ternaria (dos partes a las que se agrega un trío).

El tango permite ser interpretado por una variedad de formaciones instrumentales. Entre las más características están el cuarteto de guitarras, el dúo de guitarra y bandoneón, el trío de bandoneón, piano y contrabajo, y la orquesta típica o sexteto.

La coreografía, diseñada a partir del abrazo de la pareja, es sumamente sensual y compleja. Las letras están compuestas basándose en un argot local llamado lunfardo y suelen expresar las tristezas, especialmente «en las cosas del amor», que sienten los hombres y las mujeres de pueblo, circunstancia que lo emparenta en cierto modo con el blues, sin que ello obste al tratamiento de otras temáticas, incluso humorísticas y políticas.

Enrique Santos Discépolo, uno de sus máximos poetas, definió al tango como «un pensamiento triste que se baila». En 2009 fue presentado por los presidentes de la Argentina y Uruguay para ser incluido, y finalmente aprobado en la Lista del Patrimonio Cultural Inmaterial (PCI) de la Humanidad por la UNESCO. ...

http://es.wikipedia.org/wiki/Tango

Etimología

El término parece provenir del idioma ibibio (idioma de la familia lingüística Níger-Congo), tamgú: ‘tambor’ y ‘bailar (al son del tambor)’. Se desconoce a ciencia cierta si la palabra española tambor proviene de este ibibio tamgú o del árabe hispánico tabal. En el siglo XIX, en la isla El Hierro (de las islas Canarias) y en otros lugares de América, la palabra «tango» significaba ‘reunión de negros para bailar al son del tambor’.

El historiador Ricardo Rodríguez Molas⁵ investigó los lenguajes de los esclavos llevados a la Argentina. La mayoría provenía de etnias de Congo, el golfo de Guinea y el sur de Sudán. Para ellos, tangó significaba ‘espacio cerrado’, ‘círculo’ y cualquier espacio privado al que para entrar hay que pedir permiso. Los traficantes de esclavos españoles llamaban «tangó» a los lugares donde encerraban a los esclavos, tanto en África como en América. El sitio donde los vendían también recibía ese nombre. Antes de 1900 a este género se lo llamaba «tango canyengue». La palabra es de origen africano. Los negros porteños la pronunciaban caniengue y desde 1900 los blancos lo escribieron y pronunciaron canyengue (con la ye porteña).

El «caminar canyengue» es una manera de caminar del compadrito, de cadenciosos movimientos de cadera. También se lo llama «caminar arrabalero» (siendo «arrabal», los suburbios o barrios bajos de las antiguas ciudades de Buenos Aires y Montevideo). Como lo representa Tita Merello en la película Arrabalera (1945).

El Diccionario de la Lengua Española de la RAE, en su edición de 1899, definía al tango como una ‘fiesta y danza de negros o de gente del pueblo, en América’ y también, como segunda acepción, ‘la música de esa danza’. Es interesante notar que el diccionario le da al término un falso origen latino: dice que proviene del latín, que es tangir [más bien seríatángere, de donde proviene ‘tañir’] y de ahí ego tango: ‘yo taño’. La edición de 1914 traía la etimología tangir y tángere: ‘tañir o tocar (un instrumento)’. Las siguientes ediciones eliminaron el error.

La edición de 1925 definía al tango como antes, aunque ya sin la etimología latina errónea, y agregaba: ‘Danza de alta sociedad importada de América al principio de este siglo’. Esto evidencia que el tango había pasado de ser de clase baja a la clase alta. También se agregaron más acepciones: ‘Música de esta danza’ y ‘tambor de Honduras’. El creole que se habla en los «morenales» de la costa caribeña de Honduras (de población mayoritariamente negra) se conservan muchas palabras originales africanas. La edición de 2001, la vigésima segunda, definió el tango como un ‘baile rioplatense, difundido internacionalmente, de pareja enlazada, forma musical binaria y compás de dos por cuatro’. El término gotán significa ‘tango’ en vesre.

Raíces argentinas del tango

Generalmente se acepta que el tango surgió en Buenos Aires y la zona del Gran Buenos Aires, donde se hacinaba la mitad de la población de la Argentina.⁶ Solo se sabe a ciencia cierta que este género se nutrió de otros como la payada, de la milonga campera pampeana, del candombe afro argentino, y más tarde de la habanera cubana. De igual manera, es sabido que los primeros tangos, músicos y cantantes de tango, compositores, partituras y grabaciones de tango, y las primeras menciones de la palabra «tango» (refiriendose al género musical más identificado actualmente con la palabra «tango»: el tango argentino) aparecen en Argentina, y dentro de esta en la región del Río de la Plata.

En Argentina hubo milonga campera desde mediados del siglo XVIII. El primer payador recordado es Santos Vega. Sus orígenes han sido estudiados y todo indica a que ésta haya surgido en la pampa argentina con fuertes influencias africanas,⁷ ⁸ en especial del candombe que se realizaba en esa zona (el cual está emparentado con el actual candombe porteño). Cabría saber que este candombe existió y se practicó en Argentina (más precisamente entre la población negra esclava de Buenos Aires) desde los primeros esclavos llevados a dicha ciudad hasta la actualidad, y sin interrupción.⁹

En 1866, un periódico argentino emplea por primera vez el término «tango» (refiriéndose al género musical más identificado con la palabra «tango») para designar la canción La coqueta.¹⁰ ¹¹ En 1876 se hizo muy popular un tango-candombe llamado El merenguengué,¹² ¹³ que se convirtió en éxito en los carnavales afroargentinos que se celebraron en febrero de ese año. Se interpretaba con guitarra, violín y flauta, además de los tambores de candombe afroargentino (llamador y repicador). Se ha planteado seriamente, que haya sido este contexto uno de los fuertes puntos de partida del nacimiento y desarrollo del tango.¹⁴

La primera partitura de la que existe registro (aunque sin autor) es La canguela (1889) y se encuentra en el Museo de la Partitura de la Ciudad de Rosario. Por otro lado, del primer tango que se tiene registro (con autor registrado) es El entrerriano ―estrenado en 1896 e impreso en 1898― del afroargentino Rosendo Mendizábal.¹⁵

A su vez es interesante saber que, entre 1870 y 1900 en el Gran Buenos Aires sonaban tangos tales como: El queco (autor anónimo, 1874); Señora casera (anónimo, 1880); Andate a la recoleta (anónimo, 1880); El porteñito (Gabriel Díez, 1880); Tango n.º 1 (José Machado, 1883); Dame la lata (Juan Pérez, 1883); Qué polvo con tanto viento (Pedro M. Quijano, 1890);No me tires con la tapa de la olla (anónimo, 1893); El talar (Prudencio Aragón, 1895); Concha sucia (El Negro Casimiro).¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ Véase también el artículo Antiguos títulos procaces en el tango.

En cuanto a la transición entre el tango criollo antiguo (milonga campera evolucionada con toques de habanera y candombe porteño), y el tango de la Guardia Vieja, se encuentran las grabaciones de:

Ángel Villoldo
- El choclo, 1903
- El pimpollo, 1904
- La vida del carretero, 1905
- El negro alegre, 1907
Gabino Ezeiza
- Patagones, 1905
Higinio Cazón
- El taita, 1905.¹⁹

De igual manera, el primer tango grabado por una orquesta, la de Vicente Greco, se denomina Don Juan cuyo autor fue Ernesto Ponzio.²⁰

El primer grupo de tango, estuvo compuesto por dos afroargentinos, el Negro Casimiro Alcorta (en violín) y el Mulato Sinforoso (en clarinete), a los cuales se les agregaría algún guitarrista para marcar correctamente los compases y el riitmo del tango.²¹ Actuaron en Buenos Aires desde principios de la década de 1870 hasta principios de la década de 1890. El Negro Casimiro es autor de Entrada prohibida,²² luego firmada por los hermanos Teisseire, y de La yapa; a su vez, se le atribuye el tango Concha sucia, el cual más tarde sería modificado y firmado por Francisco Canaro como Cara sucia.²³ Cabe decir, que se cree que este dúo fue autor y ejecutor de muchos de los primeros tangos que hoy figuran como anónimos, ya que en esa época no se solían firmar las obras.

Por último, es de destacar que mientras que, enmarcadas en dichas fechas, en Argentina hay todas estas referencias históricas vinculadas al tango (como género musical), los primeros análisis sobre el tango en Uruguay, lo hizo un testigo protagónico de ese entonces: el pianista uruguayo Alberto Alonso. Dichos escritos han sido analizados, entre otros por Enrique Binda, quien da su punto de vista (bastante objetivo y fiable, al parecer) sobre la génesis del tango situándolo en un lugar geográfico real y concreto, el Gran Buenos Aires.²⁴ Por su parte el historiador Ricardo García Blaya en su libro: Historia del tango y la milonga. Buenos Aires: El Ateneo - Yenny, 2003, sostiene que el tango nació en la zona del Río de la Plata, más precisamente en Buenos Aires, extendiéndose luego a ciudades como Rosario y Montevideo.²⁵

Historia

Orígenes en los siglos XVIII, XIX y XX
Si bien el tango reconoce lejanos antecedentes africanos, latinoamericanos y europeos, sus orígenes culturales se han fusionado de tal modo que resulta casi imposible reconocerlos.
En esencia el tango es una expresión artística de fusión, de naturaleza netamente urbana y raíz suburbana («arrabalero»), que responde al proceso histórico concreto del mestizaje biológico y cultural de la población rioplatense pre-inmigración (indígenas, negro, mulatos y criollos) y la inmigración masiva, mayoritariamente europea, que reconstituyó completamente las sociedades rioplatenses, a partir de las últimas décadas del siglo XIX.
A diferencia de otras zonas del mundo, los inmigrantes que llegaron al Río de la Plata a partir de la segunda mitad del siglo XIX, superaban en cantidad a las poblaciones nativas y fueron parte de un intensivo proceso de mestizaje multicultural y multiétnico, en gran medida inducido por el Estado a través de una formidable promoción de la escuela pública laica.
El tango es hijo directo de ese intenso mestizaje.
Se sabe que el argot del tango, el lunfardo, está plagado de expresiones italianas y africanas;^{[cita requerida]} que su ritmo y clima nostálgico tiene un cercano parentesco con la habanera cubana; y que «tango, milonga, malambo y candombe», son parte de una misma familia musical de raíces africanas y también de las costumbres provenientes de los gauchos que migraron a la ciudad.
Sin embargo el tango no se confunde ni deriva de ningún estilo musical en particular. Ernesto Sábato dice que por sobre todas las cosas el tango es un híbrido, una expresión original y nueva que deriva de una movilización humana gigantesca y excepcional.
El tango apareció en el Río de la Plata y sus zonas de influencia, en la segunda mitad del siglo XIX en el marco socio-cultural de lasgrandes oleadas migratorias de los más variados orígenes internos y externos, que recibió entonces esa región.Buenos Aires, Montevideo y Rosario son los tres lugares que se han disputado el nacimiento del tango.
Otros puertos fluviales como en Campana y Zárate también registran antiguos antecedentes tangueros. Se trató de una música eminentemente popular, rechazada y prohibida por las clases altas y la Iglesia Católica, por lo que se desarrolló en los barrios pobres de los suburbios (los arrabales), los puertos, los prostíbulos, los bodegones y las cárceles, donde confluían los inmigrantes y la población local, descendientes en su mayoría de indígenas y esclavos africanos.
Allí se fueron fusionando libremente las formas musicales más diversas (candombe, payada, milonga, habanera, tango andaluz, polca, vals, etc.), provenientes de los orígenes más diversos (africanos, gauchos, hispanos coloniales, indígenas, italianos, judíos, alemanes, andaluces, cubanos, etc.), hasta formar el tango. Se estima que la transición duró alrededor de cuarenta años para afianzarse como un género plenamente constituido en la última década del siglo XIX.²⁶
En 1857, el músico español Santiago Ramos compuso uno de los primeros temas de aire tanguero que se conozca, Tomá mate, che, un tango con letra rioplatense pero con arreglos musicales de estilo andaluz. El tema formaba parte de la obra El gaucho de Buenos Aires, estrenada en el Teatro de la Victoria.²⁷ En 1874 se ha documentado el primer tango que alcanzó difusión popular masiva. Se trata de El queco, también de estilo musical andaluz, con una letra sobre las «chinas» (las mujeres argentinas de origen indígena o africano) que trabajaban de prostitutas en los burdeles.²⁸
En 1876 se hizo muy popular un tango-candombe llamado El mereguengué, que se convirtió en éxito en los carnavales afroargentinos que se celebraron en febrero de ese año.¹³ Se interpretaba con guitarra, violín y flauta, además de los tambores de candombe afroargentino (llamador y repicador).
El bandoneón, que le dio forma definitiva al tango, recién llegaría al Río de la Plata allá por el 1900, en las valijas de inmigrantes alemanes. No existen partituras de esta etapa originaria, porque los músicos de tango de entonces no sabían escribir la música y probablemente interpretaban sobre la base de melodías existentes, tanto de habaneras como de polcas. La primera partitura de la que existe registro (pero sin autor) es La canguela (1889) y se encuentra en el Museo de la Partitura de la Ciudad de Rosario. Por otro lado, del primer tango porteño, que se tiene registro (con autor registrado) es El entrerriano ―estrenado en 1896 e impreso en 1898― del afroargentino Rosendo Mendizábal
Los títulos procaces pueden ser consultados en un anexo especial. Varios años después, a partir de los años treinta, los gobiernos militares y autoritarios, prohibieron las letras y títulos, por lo que la mayoría de ellos desaparecieron, mientras que otros fueron reescritos, como el famoso Concha sucia,²⁹ que fue reescrito por Francisco Canaro como Cara sucia.
Poco antes de que comenzara la Primera Guerra Mundial en 1914 el emperador de Alemania, Guillermo II prohibió que los oficiales prusianos bailaran el tango si vestían uniforme. El órgano oficial del Vaticano, L’Osservatore Romano, apoyó abiertamente la decisión en los siguientes términos:
El káiser ha hecho lo que ha podido para impedir que los gentilhombres se identifiquen con la baja sensualidad de los negros y de los mestizos (...) ¡Y algunos van por ahí diciendo que el tango es como cualquier otro baile cuando no se lo baila licenciosamente! La danza tango es, cuanto menos, una de aquellas de las cuales no se puede de ninguna manera conservar ni siquiera con alguna probabilidad la decencia. Porque, si en todos los otros bailes está en peligro próximo la moral de los bailarines, en el tango la decencia se encuentra en pleno naufragio, y por este motivo el emperador Guillermo lo ha prohibido a los oficiales cuando estos vistan uniforme.³⁰
En aquellos años, en los que los hijos de familias ricas llevan a París el tango que habían aprendido en su frecuentación de los lupanares, comienza una nueva era para el género, con el aporte de músicos mejor preparados y la incorporación de letras evocativas del paisaje del suburbio, de la infancia y de amores contrariados.
La canción de tango comenzó a interpretarse desde 1850, pero no era tal porque el estilo vocal estaba ligado a la habanera y tangos españoles, sin una personalidad tanguera definida. Los cantantes de entonces no eran profesionales ni tampoco se conocía la voz del tango. El tango se cantaba como tango milongueado y los versos eran picarescos, lo que escandalizaba a la alta sociedad porteña. Los cantantes de que se habían destacado en la primera década de 1900 fueron Lola Membrives, Linda Thelma y Ángel Villoldo, entre otros. Los primeros éxitos de aquel tango fueron Hotel Victoria, El porteñito y el gran suceso La morocha de 1908. En Buenos Aires había gran cantidad de cantores que interpretaban estilos nacionales, zambas y chacareras.
Carlos Gardel, quien se inició como payador alrededor de 1910, es el más recordado cantante de tango de los años veinte y treinta. Muchos de los temas que interpretaba los compuso él mismo y encargó sus letras a su inseparable compañero, el poeta Alfredo Le Pera. Gardel, que comenzó su carrera en comités políticos de los suburbios fabriles de Buenos Aires, cantó en París y en Nueva York, filmó varias películas en EE.UU. Se convirtió en un mito para los rioplatenses cuando murió en un accidente de aviación en Medellín (Colombia). Algunos de los tangos famosos de esta primera época son La cumparsita, El choclo, Caminito, El día que me quieras, Por una cabeza, etc.
Edad de Oro
Músicos como Juan Carlos Cobián, Pascual Contursi, Juan D´Arienzo, Julio De Caro, Osvaldo Fresedo, cantantes como Sofía Bozán, Ignacio Corsini, Enrique Maciel, Agustín Magaldi, Rosa Quiroga, integraron lo que se conoció como la «nueva guardia» del tango en aquella época. Entre ellos, muchos fueron los descendientes de inmigrantes italianos, como Osvaldo Pugliese (apodado «el Santo del Tango»).
La del cuarenta fue una década dorada para el género, que se interpretaba ya en locales nocturnos de lujo, cuyos ambientes alimentaron a su vez a los letristas, que en sus versos contraponían el lujurioso cabaret y los desbordes de la vida nocturna a la infancia en el arrabal, paisaje éste que adquirió entonces ribetes míticos de paraíso perdido.
Grandes orquestas, como las de Juan D’Arienzo (1900-1976), Carlos Di Sarli (1903-1960), Osvaldo Pugliese (1905-1995), Aníbal Troilo (1914-1975), Horacio Salgán (1916-), Ángel d’Agostino o Miguel Caló actuaban a la vez en los cabarés del centro y en salones barriales, y, con ellos, creció enormemente la industria discográfica en la Argentina. Letristas de gran vuelo ―Enrique Cadícamo, Cátulo Castillo, Enrique Santos Discépolo, Homero Manzi― dieron al tango composiciones inolvidables, signadas por la amarga crítica de costumbres (Discépolo), el matiz elegíaco y las metáforas inspiradas en grandes poetas (Manzi, Castillo), la recurrente pintura de ambientes sofisticados con resonancias del poeta modernista Rubén Darío (Cadícamo). Otros notables cantantes de la época fueron el Polaco Goyeneche, Edmundo Rivero, Ángel Vargas, Francisco Fiorentino, Héctor Mauré yAlberto Podestá. Por su parte, Homero Expósito y José María Contursi también escribieron las letras de algunos tangos.³¹
Años sesenta y setenta
Desde fines de los años cincuenta comenzarían a surgir corrientes tangueras renovadoras. Los primeros fueron músicos como Mariano Mores yAníbal Troilo que empezaron a experimentar con nuevas sonoridades y temáticas. Pero el renovador indiscutido fue el marplatense Ástor Piazzolla.
Ástor Piazzolla alternaba entre las tardes de música clásica en el Teatro Colón y su pasión por Ígor Stravinski y Béla Bartók, con las noches de tango, y su desempeño como bandoneonista y arreglador musical de la orquesta de Aníbal Troilo (1914-1975). Fusionando creativamente las influencias más diversas, Piazzolla introdujo en el tango armonías disonantes y bases rítmicas intensas y nerviosas que produjeron una transformación radical del género.
La música de Piazzolla produjo una apasionada controversia entre tradicionalistas y renovadores, sobre si «eso» era o no tango. El punto culminante de esa controversia fue el Festival de la Canción de Buenos Aires realizada en el Luna Park en 1969, en el que Ástor Piazzolla y eluruguayo Horacio Ferrer presentaron un valsecito tanguero, Balada para un loco, interpretado por Amelita Baltar en la sección correspondiente al tango. La canción produjo un escándalo descomunal que llevó a los organizadores a cambiar las reglas para evitar que Balada para un locoganara el festival. Pese a ello, el nuevo tango-canción, ganó la adhesión popular, especialmente entre los jóvenes y se volvió un éxito de ventas como hacía años que el tango no tenía.
El dúo Piazzola y Ferrer realizaron otras obras de amplia difusión popular como el tango Chiquilín de Bachín (1968) o la «ópera-tango» María de Buenos Aires (1967), que incluye la bella Fuga y misterio. Piazzolla aportaría composiciones fundamentales como sus Cuatro estaciones porteñas (Verano porteño, Otoño porteño,Invierno porteño y Primavera porteña), la serie del ángel (entre ellas Milonga del ángel y La muerte del ángel), Libertango, Decarísimo y por sobre todas Adiós Nonino, a la muerte de su padre.
Piazzolla también aportó decisivamente a la renovación instrumental del tango con su octeto, que incluía instrumentos hasta entonces absolutamente ajenos al tango, como los eléctricos (guitarra, bajo, teclados, sintetizador), la batería y el saxo. También con él ingresaron al tango instrumentistas de excepción como el violinista Antonio Agri y el guitarristaCacho Tirao, y un cantante como José Ángel Trelles quienes sumarían sus talentos a experimentados del género como Enrique Kicho Díaz, Osvaldo Manzi o Jaime Gosis entre otros. Piazzolla también realizó una audaz fusión tango-jazz con el saxofonista estadounidense Gerry Mulligan en 1974 (registrado en el álbum Reunión cumbre) e influyó considerablemente en el subgénero conocido como rock nacional argentino, desarrollado a partir de la segunda mitad de los años sesenta.³²
En esas dos décadas de renovación surgieron también otros autores e intérpretes de gran importancia como Eladia Blázquez (Con el corazón al sur, Si Buenos Aires no fuera así, Sueño de barrilete, etc.), Chico Novarro (Cordón, El balance, Cantata a Buenos Aires), Cacho Castaña (Café La Humedad), el Sexteto Tango, el octeto coral Buenos Aires 8, con un álbum excepcional en 1970, Buenos Aires Hora 0, las nuevas sonoridades introducidas por Osvaldo Berlingieri (1928) desde el piano³³ y su asociación con Ernesto Baffa (Baffa-Berlingeri), la voz juvenil y romántica de Susana Rinaldi, la madurez compositiva de Leopoldo Federico (El último café, Qué falta que me hacés), el revolucionario álbum Concepto (1972) de Atilio Stampone, Rodolfo Mederos ―a quien se consideraba como «la cabeza visible de una nueva música porteña en los años setenta»―, etc.³⁴ También debe mencionarse aquí al último Goyeneche de la «garganta de arena» ―según el cantautor Cacho Castaña― que desarrolló el arte de «decir» el tango, cuando paradójicamente alcanzó el pico más alto de la devoción popular.³⁵
En estas dos décadas el tango sufrió también la confrontación generacional y contracultural que llevaron adelante los movimientos juveniles en todo el mundo, con expresiones como elVerano del amor de 1967 y el movimiento hippie en EE. UU., el Mayo francés de 1968, que tuvieron en la música rock y en la revolución sexual, dos de sus códigos de referencia común. En la Argentina, esto se manifestó como una confrontación de contenido generacional entre tango y rock: el tango era la música de «los viejos»; el rock era la música de los jóvenes.³⁶
Años ochenta en adelante
En 1983 se estrenó en París el espectáculo Tango argentino, creado y dirigido por Claudio Segovia y Héctor Orezzoli, coreografiado por Juan Carlos Copes, con la participación de bailarines como el propio Copes, María Nieves,³⁷ Pablo Verón, Miguel Zotto y Milena Plebs,³⁸ y Virulazo y Elvira.³⁹ La obra fue presentada en 1985 en Broadway (Nueva York), obteniendo un resonante éxito que marcó el renacimiento mundial del tango.⁴⁰
Desde hace pocos años (comenzando precisamente a partir de determinados períodos de la obra de Piazzolla) se observa que el fenómeno de aculturación mundial que deriva en fusiones musicales entre lenguajes, si bien de origen geográfico cierto, considerados como universalmente difundidos (jazz, rock, música electrónica) y músicas étnicas o locales, también ha llegado al tango. Se trata de fusiones del tango con el jazz, el rock y la electrónica, siendo esta última la más difundida, con ejemplos tales como Bajofondo Tango Club,Idealtango, Narcotango, Gotan Project y Tanghetto. Entre aquellos que fusionan con el jazz, se puede encontrar al pianista Adrián Iaies, el contrabajista Pablo Aslan o al saxofonista Miguel de Caro, entre otros.
Además, existen diversas orquestas en su mayoría conformadas por jóvenes músicos que pretenden rescatar y reinterpretar con nuevos códigos el tango, entre ellas se destaca 34 Puñaladas, Altertango, Alfredo Piro, y Astillero. A partir de los años noventa, varios músicos provenientes del rock nacional, como Daniel Melingo y Rodolfo Gorosito (Trío Gorosito-Cataldi-De la Vega) se volcaron al tango.
Como así también muchos jóvenes músicos formados dentro del tango comienzan a aportar nuevo repertorio y nuevos caminos a esta música. Entre ellos destacan, Pablo Mainetti, Marcelo Mercadante, Ramiro Gallo, Sonia Possetti y Diego Schissi, el trío Tres X Tango, etc.
En 1992 se organizó en Buenos Aires la Cumbre Mundial del Tango, con el fin de reunir a los mejores artistas de tango de cada parte del mundo.⁴¹ En 1994 la cumbre se celebró enGranada (España), en 1996 en Montevideo, en 1998 en Lisboa, en 2000 en Rosario (Santa Fe), en 2005 en Sevilla, en 2007 en Valparaíso y en 2009 en Bariloche. En 2011 la cumbre se realizará en Seinäjoki (Finlandia).⁴¹
La Guardia Joven
En los años noventa y hasta la actualidad, comienza el movimiento denominado "La Guardia Joven". ⁴² ⁴³ . Esta generación joven es la encargada de hacer una síntesis de épocas. Sus repertorios incluyen tanto composisiones propias como obras de La Guardia Vieja (principios del siglo pasado hasta aprox.1930), La edad de Oro (que obtiene su esplendor entre los 40 y los 50) y La Guardia Nueva (con su superlativo exponente Astor Piazzolla). Tras un brevísimo período de decadencia del tango, que comenzaba a convertirse en una parodia de sí mismo, plagado de clichés, éstos jóvenes aportan una mirada fresca. El maestro Ruben Juarez participa con muchos de ellos de las hoy ya históricas "Recaladas", funcionando como eslabón de generaciones. Algunos de los más destacados exponentes son: Ariel Ardit, Lidia Borda, Diego Schissi, Cristian Zárate, Horacio Romo, Pablo Agri, Hernán Genovese, Viviana Scarlassa, Noelia Moncada, Pablo Mainetti, Orquesta Típica Fernández Fierro, Orquesta El Arranque, Lautaro y Emiliano Greco, Esteban Riera, Hernán "Cucuza" Castiello, Chino Laborde, Rascasuelos, Tangocontempo, Sonia y Hernán Posetti, entre otros. Esta generación retoma la cultura de la "Recalada Tanguera", siendo El Bar de Roberto, Bar El Faro ySanta Bar algunos de los principales puntos de encuentro.
Temas
El arrabal
Arrabal amargo... Con ella a mi lado no vi tus tristezas, tu barro y miserias,...
Arrabal amargo⁴⁴ M.: Carlos Gardel. L.: Alfredo Le Pera
El tango es un arte de raíz suburbana, «arrabalero», derivado de su naturaleza popular. Cabe destacar el diferente origen de suburbio y arrabal, ahora considerados sinónimos. Arrabal es una palabra de origen árabe que significaba ‘fuera de los muros’) en el caso de la ciudad amurallada de Montevideo. Surge y se desarrolla en los barrios de trabajadores que rodean a las ciudades rioplatenses: el «arrabal». Para el tango el arrabal es la musa inspiradora, el lugar de pertenencia que no se debe abandonar, ni traicionar, ni olvidar. Por sobre todas las cosas, el tanguero es un hombre (y una mujer) «de barrio». En el lenguaje del tango, el arrabal y el centro componen dos polos opuestos: el arrabal, muchas veces unido indisolublemente a los amigos y a «la vieja», expresa lo verdadero y lo auténtico, en tanto que el centro suele expresar lo pasajero, «las luces» que encandilan, el fracaso.
El sentimiento de pertenencia al arrabal ha llevado al tango a construir culturas de barrio, a darles personalidad. Sobre todo en Buenos Aires y Montevideo, el tango está indisolublemente ligado a la identidad de los barrios. La ciudad del tango es una ciudad vivida desde el arrabal.
El desengaño
Llora, llora corazón, llora si tienes por qué, que no es delito en el hombre, llorar por una mujer,
Angustia; letra y música: Horacio Pettorossi
El desengaño amoroso como tema central del tango es un lugar común, aunque sólo parcialmente cierto. Probablemente lo que llama la atención en la forma en la que el tango aborda el desengaño amoroso, sea el contraste del hombre «duro» y orientado almachismo, emocionalmente restringido, que se abre en las letras del tango, mostrando su interioridad y la profundidad de su sufrimiento. En el tango los hombres lloran y hablan de sus emociones, en un mundo en el que los hombres no deben llorar ni exponer sus sentimientos.
[editar]Deseo sexual y tristeza
Ya los años se van pasando, y en mi pecho no entra un querer, en mi vida tuve muchas, muchas minas pero nunca una mujer...
Patotero sentimental⁴⁵ M.: Manuel Jovés. L.: Manuel Romero
El deseo sexual, sublimado en sensualidad, y la tristeza o melancolía, derivada de un estado permanente de insatisfacción, son los componentes centrales del tango. En sus orígenes esos sentimientos afloraron de la dura situación de millones de trabajadores inmigrantes mayoritariamente varones, solitarios en una tierra extraña, acudiendo masivamente a los prostíbulos, donde el sexo pago acentuaba «la nostalgia de la comunión y del amor, la añoranza de la mujer» y la evidencia de la soledad.⁴⁶ El tango emergió así de un «resentimiento erótico»⁴⁷ masivo y popular, que condujo a una dura reflexión introspectiva, también masiva y popular, sobre el amor, el sexo, la frustración y finalmente el sentido de la vida y la muerte para el hombre común.
En el curso del siglo XX y con la importancia que adquirió la sexualidad y la introspección, así como una visión existencial y menos optimista de la vida, el tango desarrolló sus componentes básicos como una expresión artística notablemente relacionada con la problemática del hombre contemporáneo. Ernesto Sábato reflexiona que la reunión en el tango de componentes marcadamente existenciales con el temple metafísico, es lo que hace de esta danza o estas canciones una expresión artística singular en todo el mundo.
[editar]El hacer diario
Lastima, bandoneón, mi corazón tu ronca maldición maleva tu lágrima de ron me lleva hacia el hondo bajofondo donde el barro se subleva.
La última curda⁴⁸ Música: Aníbal Troilo. Letra: Cátulo Castillo
Existe también poesía y prosa tanguera o lunfarda, creada sin ser pensada para formar parte de una canción. Entre ellos puede citarse a Julián Centeya, Celedonio Flores, Evaristo Carriego, Atilio Jorge Castelpoggi, Carlos de la Púa, Martina Íñiguez, Orlando Mario Punzi, Juan Carlos Lamadrid, Luis Luchi, Héctor Gagliardi, entre muchos. El propio Jorge Luis Borges tiene textos que pueden ser considerados tangueros como el poema Jacinto Chiclana y el cuento Hombre de la esquina rosada. También debe incluirse como poeta tanguero a Juan Gelman, quien ha dicho que para él «el tango es una manera de conversar».⁴⁹
[editar]El tiempo
La reflexión sobre el tiempo es una característica muy especial de las letras de tango, quizás tanto o más que el desengaño amoroso mismo. Prácticamente todos los tangos contienen una mirada desgarrada sobre el efecto destructivo del tiempo sobre las relaciones, las cosas y la vida misma. Por sobre todas las cosas el poeta tanguero manifiesta su impotencia ante esa «fiera venganza la del tiempo»⁵⁰ y expresa «el dolor de ya no ser».⁵¹
[editar]Melodía
El tango tiene compás de cuatro cuartos (a pesar de que se le llama «El dos por cuatro»)^{[cita requerida]} y forma binaria (tema y estribillo).
Jorge Luis Borges destacaba que la música de tango está tan conectada con el mundo rioplatense que cuando un compositor, de cualquier otra parte del mundo, pretende componer un tango «descubre, no sin estupor, que ha urdido algo que nuestros oídos no reconocen, que nuestra memoria no hospeda y que nuestro cuerpo rechaza».⁵² Esa característica fuertemente local del tango, imbricada con el ritmo y la musicalidad del lenguaje rioplatense, ha sido reiteradamente señalada.
Una de las primeras características de la música tanguera fue la exclusión de los instrumentos de viento-metal y percusión, quitándole estridencias con el fin de construir una sonoridad intimista y cálida, capaz de transmitir la sensualidad que lo definió desde un principio.
[editar]Instrumentación
Clásicamente, el tango se interpreta mediante orquesta típica o sexteto y reconoce el bandoneón como su instrumento esencial.
Se ha dicho que «bandoneón y tango son la misma cosa». De origen alemán, fue adoptado por los tangueros al iniciarse el siglo XX para reemplazar la presencia inicial de la flauta y completar el sonido inconfundible del tango. Cátulo Castillo le atribuye «...al bandoneón la definitiva sonoridad de lamento que tiene el tango, su inclinación al quejido, al rezongo».⁵³
El bandoneón le impuso al tango su definitiva forma compleja, integrando la melodía en una base simultáneamente rítmica y armónica.⁵⁴
Esta complejidad melódica-rítmica-armónica, fue fortalecida más adelante con la incorporación del piano, en sustitución de la guitarra, y el desarrollo de una técnica de ejecución especialmente tanguera, fundada en la percusión rítmica. De este modo la base instrumental del tango queda definida como cuarteto de bandoneón, piano, violín y contrabajo (puede haber guitarra).
Sobre sus instrumentos se conforma la orquesta típica de tango, inventada originalmente por Julio de Caro en los años veinte y consolidada principalmente en forma de sexteto con la siguiente integración: piano, dos bandoneones, dos violines y contrabajo. La orquesta de tango, propiamente dicha, sigue el mismo esquema, ampliando el grupo de bandoneones, y agregando violas y violonchelos al grupo de las cuerdas.
[editar]Letra
[editar]Historia
El tango nació como música instrumental exclusivamente para ser bailado. Con el tiempo incorporó el canto, casi siempre solista, eventualmente a dúo, sin coro, pero manteniendo de manera bastante marcada la separación entre tangos instrumentales y tangos cantados.
En las primeras décadas del siglo XX no había radio y el cine era mudo, así que el teatro era muy popular. Pascual Contursi, Celedonio Flores, Enrique Santos Discépolo, Homero Manzipor citar algunos, fueron gente de teatro y escribían versos para las obras, algunos en lunfardo. Es lógico decir que la canción de tango fue alumbrada por el teatro y se suele comparar el tango con una pieza de teatro dramática: el cantor de tango está relatando precisamente un drama. Esto gracias también al propio Carlos Gardel, quien elegía interpretar y poner melodía a los versos que retratasen mejor los sentimientos del hombre de la ciudad, sus personajes, su lenguaje, sus lugares e idiosincrasia y, en especial, el espíritu de la gente.
El escritor Jorge Luis Borges solía decir que no le gustaba escuchar a Gardel porque hacía llorar a los porteños con sus tangos. Carlos Gardel era un hombre muy carismático y alegre pero con tendencia a la depresión. Reservado y humilde, prefería perder antes que discrepar. Dependiente de sus afectos, pero con una incontenible necesidad de llevar el tango a todo el mundo. Podemos encontrar en la canción de tango muchos rasgos de su personalidad. José Razzano decía que a veces lo encontraba melancólico y pensativo, como guardando una intensa pena.
La poesía tanguera tiene la inhabitual característica de ser considerablemente compleja, con el uso de metáforas y reflexiones filosóficas y al mismo tiempo muy popular, sobre todo en los estratos más humildes de la población. Imágenes como «el misterio de adiós que siembra el tren» que utiliza Homero Manzi en Barrio de tango (1942), o «las nieves del tiempo platearon mi sien» de Carlos Gardel en Volver (1935), o «tu mezcla milagrosa de sabihondos y suicidas» creada por Enrique Santos Discépolo en Cafetín de Buenos Aires (1948), o «tinta roja en el gris del ayer» que Cátulo Castillo puso en Tinta roja (1941), reúnen una alta complejidad poética y al mismo tiempo una alta popularidad, que ha persistido con los años.
[editar]Lenguaje
Recordaba aquellas horas de garufa cuando minga de laburo se pasaba, meta punga, al codillo escolaseaba y en los burros se ligaba un metejón.
El ciruja⁵⁵ L.: Alfredo Marino. M.: Ernesto de la Cruz
Las letras están compuestas con base en un argot local llamado lunfardo y suelen expresar las tristezas, especialmente «en las cosas del amor».
Si bien el tango puede cantarse con una mayor o menor presencia del lunfardo en sus letras, es la pose y la sonoridad del lunfardo rioplatense la que lo caracteriza. El lunfardo no es solo un argot integrado por cientos de palabras propias, sino que también es y quizás más esencialmente, una pose lingüística, una forma de hablar algo exagerada (en la que se incluye comerse las eses), por la que suelen ser reconocidos en todo el mundo los argentinos y uruguayos, habitantes de las costas del Río de la Plata. El tango es «reo»⁵⁶ porque el lunfardo «es reo», es decir se trata de un estilo musical construido sobre el habla popular; el lunfardo es el habla del suburbio, la voz del arrabal.
Como en ningún otro lugar el lunfardo expresa la fusión migratoria que originó las sociedades rioplatenses, expresada por el tango. El Lunfardo es originado en el siglo XIX principalmente por los inmigrantes italianos que eran alrededor de la mitad de los habitantes en el caso de Montevideo. (datos de Bs. As.?), pero contiene otras influencias. Palabras sicilianas,africanas, italianas, aimaras, mapuches, judías, gitano-españolas, gallegas, quechuas, árabes, guaraníes, polacas, portuguesas, inglesas, se mezclan en el uso cotidiano sin conciencia de su origen.
El lunfardo fue en sus orígenes y sigue siendo hoy un lenguaje oculto-metafórico construido a partir de una notable dinámica entre la sociedad carcelaria, los jóvenes y el mundo del trabajo. De algún modo, al decir de José Gobello, el lunfardo es «una travesura léxica, algo así como un guiño travieso que el habla le hace al idioma».⁵⁷
El lunfardo fue perseguido en la Argentina (al igual que el carnaval) y cuestionado por algunos académicos de la Real Academia Española. Durante la dictadura instalada en 1943 se sancionó una circular censurando los tangos que contuvieran letras en lunfardo. Por esa razón muchos fueron reescritos. Durante la dictadura de Onganía (1966-1970) el lunfardo desapareció virtualmente del tango y la música popular. En 1969 Alejandro Dolina incluyó el término «bulín» en su tema Fantasmas de Belgrano y Horacio Ferrer iniciaba su famosaBalada para un loco con una exclamación esencialmente lunfarda: «Ya sé que estoy piantao, piantao, piantao...». Desde entonces, y a pesar de algunos intentos durante la dictadura establecida en 1976 por «adecentar» la cultura popular, el lunfardo registró un notable resurgimiento.⁵⁸
En la primera década del siglo XXI el lunfardo goza de una gran vitalidad, habiendo sido adoptado y reformulado por las nuevas generaciones. En gran parte por esa razón, el tango se ha insertado en los ritmos modernos (rock, hip hop, ska, etc.) a través de las letras y el habla lunfarda.⁵⁸ Algunos lingüistas como el italiano Matteo Bartoli afirmaron que el término «lunfardo» viene del término dialectal italiano lumbardo (o sea lombardo, habitante de Lombardía, una región del norte de Italia). Con el tiempo el lunfardo asimiló el cocoliche (que se fue oyendo en Buenos Aires cada vez menos en la segunda mitad del siglo XX, probablemente debido a la desaparición de los inmigrantes del sur de Italia que lo hablaban). Muchas de las palabras del cocoliche hoy en día se encuentran formando parte del lunfardo.
En TodoTango.com encontramos un diccionario de términos lunfardos. Algunos ejemplos, tomados, especialmente, del italiano y del lombardo, aparecen a continuación:
«Fiaca» (fiacca: ‘flaqueza’ en italiano): desgano, pereza;
«Mufa» (‘moho’ en algún dialecto): fastidio y también mala suerte;
«Gamba» (‘pierna’ en italiano): alguien que ayuda o tiene buenas intenciones, también ‘cien pesos’ porque «ayudan»;
«Gambetear»: esquivar (principalmente en el fútbol);
«Minga»: ‘nada’ en dialecto lombardo;
«Yeta» (del italiano gettare: ‘lanzar’) mala suerte;
«Yira» o «yiro» (de ‘girar, dar vueltas’ en italiano): prostituta callejera;
«Atenti» (‘atentos’ en italiano): atención;
«Salute» (‘salud’ en italiano);
«Cuore» (‘corazón’ en italiano), si alguien dice «te quiero de cuore» quiere decir ‘te quiero con el corazón’.
Además, términos como afano, boludo, bardo, bondi, cana, chabón, che, chorro, escabiar, junar, mina, morfi, pibe, rajar, rea y yuta constituyen el corazón del habla porteña, y de gran parte de Argentina actual.
Baile
[editar]Historia
La sensualidad del tango.
En todo el mundo, «bailar un tango» es sinónimo de seducción. El tango es un arte complejo construido desde la danza.
El tango como baile nació en el arrabal, donde hombres y mujeres bailaban fuertemente abrazados. Prohibido por incitación a la lujuria, la gente se vio obligada a bailarlo en lugares ocultos hasta principios del siglo XX.⁷⁴ En las dos primeras décadas del siglo pasado, el tango triunfó en clubes nocturnos de París (Francia), donde apareció, por primera vez, en 1910, y en otros países latinoamericanos (especialmente Colombia,México y Centroamérica) y luego en Nueva York, a donde lo introdujeron bailarines de las clases altas que por esnobismo solían frecuentar los sitios en donde se practicaba en Buenos Aires. El tango comenzó a bailarse entonces en locales nocturnos de sus ciudades de nacimiento y rápidamente pasó a salones populares. Hasta mediados del siglo XX, se bailaba indistintamente en cabarés de lujo y en las llamadas «milongas», pistas habilitadas en clubes barriales y suburbanos de Buenos Aires, Rosario (Argentina) y Montevideo (Uruguay).
En Medellín (Colombia), la ciudad en donde murió el máximo representante del género en 1935, Carlos Gardel, el tango se convirtió en eje cultural del barrio Guayaquil. Los buenos bailarines eran ampliamente conocidos y celebrados en las milongas que frecuentaban y sus nombres solían trascender incluso en otras, más alejadas, y en todo el llamado «ambiente de tango». La fama internacional de esta danza y la posibilidad de ser presentada en shows mundiales dieron lugar a que se desarrollaran coreografías más audaces, con exigencias mayores y figuras gimnásticas y de la danza clásica que los bailarines de las milongas solían desdeñar. El tango dejó casi de bailarse a partir de los años sesenta en Buenos Aires. Pervivieron algunas milongas. Sin embargo, en los años ochenta recibió un nuevo impulso gracias al éxito del espectáculo Tango argentinode Claudio Segovia y Héctor Orezzoli, primero en París y luego en Broadway, generando una tangomanía en todo el globo. Florecieron academias de por doquier y gente de todo el mundo comenzó a peregrinar en busca de lugares para bailarlo, especialmente Buenos Aires, promovida turísticamente como la Capital del Tango.
Se distingue actualmente entre el «tango de escenario» y el «tango de salón», o de pista. En Buenos Aires se realiza anualmente un torneo internacional de tango, que se divide entre esas dos categorías y al que asisten participantes diversos países y continentes. Una de las parejas de tango más elogiadas, que practicaba el tango de salón aunque profesionalmente, fue la que integraron Juan Carlos Copes y María Nieves, que actuó en muchos escenarios internacionales. Los Dinzel otra de las parejas de gran reconocimiento⁷⁵ , en sus primeros años como artistas y coreografos, para luego didicarse a la docencia e investigación del tango danza como genero popular Argentino⁷⁶ ⁷⁷ . Otros célebres bailarines de tango que trascendieron las pistas de las milongas fueron Benito Bianquet, llamado El Cachafaz, y Jorge Orcaizaguirre, conocido como Virulazo.
En 1990 los bailarines Miguel Ángel Zotto y Milena Plebs fundan la Compañía Tango x 2, generando novedosos espectáculos y que una gran corriente de gente joven se incline por el baile del tango, cosa inédita en ese momento. Crean un estilo que recupera el tango tradicional de la milonga, lo renueva y lo coloca como elemento central en sus creaciones, haciendo una búsqueda arqueológica de los diversos estilos del tango. A finales de 1998, Milena Plebs⁷⁸ se desvincula de dicha compañía para iniciar un camino de investigación personal de diversas facetas del baile del tango. Hacia finales de los años noventa y entrado el nuevo siglo bailarines como Norberto Pulpo Esbrez, Gustavo Naveira, Fabián Salas y Chicho Frumbolli se afianzan y reivindican el baile de la improvisación, olvidado un poco durante los años ochenta y los parte de los noventa. Surge toda una ola de investigadores del tango.
El baile tanguero está construido sobre tres componentes básicos: el abrazo, un estilo lento de caminar y la improvisación (Borges decía que el tango es un modo de caminar⁷⁹ ). Pero por sobre todas las cosas el tango debe ser bailado como un lenguaje corporal a través del cual se transmiten emociones personales a la pareja. No hay ninguna otra danza que conecte más íntimamente a dos personas, tanto emocional como físicamente.⁸⁰
Se dice que el tango se baila «escuchando el cuerpo del otro». En el tango la pareja debe realizar figuras, pausas y movimientos improvisados, llamados «cortes, quebradas y firuletes», diferentes para cada uno de ellos, sin soltarse. Es el abrazo lo que hace complicado combinar en una sola coreografía las improvisaciones de ambos.
Uno de los estilos del tango, el tango argentino, realiza el milagro de insertar la figura en el enlace... Este es el secreto de su éxito; ésta es la principal innovación que ofrece al mundo.⁸¹
La escritora argentina Alicia Dujovne Ortiz la ha descrito así: «Un monstruo de dos cabezas, una bestia de cuatro patas, lánguida o vivaz, que vive lo que dura una canción y muere asesinada por el último compás». Algunos clásicos «pasos» tangueros son:
La coreografía, diseñada a partir del abrazo de la pareja, es sumamente sensual y compleja. La complejidad de los pasos no hace a la expresión o a lo que se quiere trasmitir durante el baile. Se trata de expresar un sentimiento pleno de sensualidad y no de sexualidad, donde lo primordial no son sólo los pasos o las figuras que hacen los bailarines con los pies. De nada vale una técnica perfecta, o una sincronización perfecta, cuando la expresión facial de los bailarines no trasmiten sentimientos. Todo en la danza del tango está unido, las miradas, los brazos, las manos, cada movimiento del cuerpo acompañando la cadencia del tango y acompañando lo que ellos están viviendo: un romance de tres minutos, entre dos personas que a lo mejor recién se conocen y que probablemente no tengan una relación amorosa en la vida real.
El tango trasciende y llega al corazón de los que contemplan a los bailarines, gracias a los sentimientos que ellos ponen en el baile y obviamente a la calidad de sus coreografías. Cada estrofa musical, cada pasaje, cada tango tiene distintos momentos, no se puede bailar un tango completo siguiendo un patrón de conducta idéntico para toda la melodía. Hay cadencias tristes, alegres, sensuales o eufóricas, finales silenciosos o grandiosos, música in-crescendo o música in-diminuendo, solo expresa sentimientos y estos son los que los bailarines transportan a sus pies y a su cuerpo todo.
[editar]Pasos
El paso básico tanguero.
Cadena invertida.
Cambios de dirección.
Caminata sincopada.
Contratiempos básicos con ochos.
Cunita y sacada.
Gancho y caminata sincopada.
Ganchos con respuesta.
Giro con barrida y boleo.
Giro con quebrada o gancho.
Giro con sacada y parada.
Giro con sacada, aguja y ocho cortado.
Giro con traspié y boleo.
Giro de izquierda con barrida y boleo.
Giro de izquierda y derecha.
Giro en ochos.
Giro simple.
Giro y salida a la izquierda.
«La cajita».
«La cunita».
«La mordida».
Media cadena con boleo.
Molinete quebrado.
Ochos adornados.
Ochos cortados.
Paso básico sincopado.
Pasos básicos con sacada y boleo.
Puente y calesita.
Sacada con giro.
Sacada con traspié.
Sacada cruzada, giro y ocho cortado.
Sacada del cruce con variantes.
Sacada y puente en un giro.
Sacadas con boleos.
Salida con adornos.
Salida con barrida.
Salida con traspié.
Toque y enrosque.
Traspié cruzado con giros.
Vaivén.
[editar]Los roles de género
Artículo principal: Tango queer
En la pareja varón-mujer tradicional los roles de género están sexualmente definidos.⁸² Esto quiere decir que en la pareja de tango es el hombre quien crea y dirige el baile y la mujer es quien lo sigue aportando belleza y sensualidad.
A fines del año 2000 surgió en Alemania un movimiento, autodenominado tango queer, que propone bailar el tango sin que los roles estén fijos al sexo de quienes lo danzan. Por lo tanto, en este estilo, son frecuentes parejas de baile del mismo sexo y se intercambian los roles de conductor y conducido. Desde Alemania el movimiento se fue extendiendo a distintas partes del mundo, promovido por las organizaciones LGBT (lesbianas, gais, bisexuales y personas transgénero). Se celebran festivales de Tango Queer en la Argentina,Dinamarca, Suecia, y Estados Unidos.⁸³
[editar]Ejemplos
El amor: El día que me quieras y Amores de estudiante (Le Pera), Los mareados y De todo te olvidas (cabeza de novia) de Cadícamo.
El arrabal: Mi Buenos Aires querido (Le Pera), Cafetín de Buenos Aires (Discépolo), Barrio de tango (Castillo), A media luz (Carlos César Lenzi), Yo soy la morocha (Villoldo), Balada para un loco (Ferrer), Sur (Homero Manzi).
El desengaño (amoroso): Mano a mano (Celedonio Flores), Uno (Discépolo), Nostalgia (Cadícamo), Esta noche me emborracho (Discépolo), Amargura (Alfredo Le Pera).
La muerte: Sus ojos se cerraron (Le Pera), Adiós muchachos (César Veldani), Adiós Nonino (Ástor Piazzolla).
La problemática social: Cambalache (Discépolo), Que vachaché (Discépolo), ¿Dónde hay un mango, viejo Gómez? (Ivo Pelay), Chiquilín de Bachín (Ferrer), Bronca (Battistella).
El tango: Malena (Manzi), Che, bandoneón (Manzi), El firulete (Rodolfo Taboada), La canción de Buenos Aires (Romero), Así se baila el tango (Marvil), Pa’ que bailen los muchachos(Cadícamo), Siga el baile (Carlos Warren), Che, papusa, oí (Cadícamo), La última curda (Castillo).
El (paso del) tiempo: Volver (Le Pera), Caminito (Coria Peñaloza), El corazón al sur (Eladia Blázquez), Tinta roja (Cátulo Castillo).
Referencias
http://es.wikipedia.org/wiki/Tango

2009-03-07T06:27:00.000-08:00

Página Principal - Home

2007-10-23T12:11:00.001-07:00

Argentina va ganando uno a cero, sienten calor, sus manos sudan, la adrenalina corre desesperadamente por sus venas, nervios, un país lejano; todos los hombres en la cancha miran a la bailarina de rojo… ingresan a una maratón de miradas, justo, en ese momento, se hace un silencio sepulcral, suenan los primeros compases de la cumparsita, el tango de los tangos, la tribuna comienza a aplaudir al compás del tango, los jugadores en el entretiempo entran en calor pateando la pelota… pasto, pasto mojado, no les importa, se sumergen en el centro de la cancha, comienzan a bailar,

¡Que sensación Dios!

ellos allí, ocupando el área de juego del mediocampista,

sus amigos y familiares los miran por TV en la Argentina,

bailan,

Guillermo totalmente emocionado,

Mercedes radiante seductora,

y en un rincón, a lo lejos se oye…

“hija mía ese tango lo bailaba mi papá, tu abuelo, cuando vivíamos en la Argentina, es la cumparsita”, dice Miguel, un argentino vestido de argentino, casi sin darse cuenta de que estaba llorando…

Extracto de: “Memorias de un Tango, Mundial de Fútbol Alemania 2006”, por Guillermo y Mercedes.

Ciudades Visitadas

2007-09-05T06:32:00.000-07:00

Nüremberg - Alemania Selección Argentina de Fútbol
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Nüremberg - Alemania J.P.Sorín Baila Tango con Mercedes
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Rust - Alemania "Europa Park"
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Cerdeña - Italia
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Roma - Italia xxxxxxxxxxxxx
Bilbao - España
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Tenerife - España Clases de Tango
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Santiago de Chile - Chile Show en el marco del 9 de Julio

"Día de la Independencia Argentina"
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Santiago de Chile - Chile Clases de Tango
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San Bernardo - Chile Clases de Tango
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Calama - Chile "Tango en el Desierto"
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Montevideo y Punta del Este
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Plaza de Mayo - Argentina
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Rosario - Argentina

Clases de Tango, Milonga y Vals

2007-09-04T10:19:00.000-07:00

Clases de Tango, Milonga y Vals.

Dictamos Clases Grupales de Tango en:
"Villa Hortensia" (Bv. Rondeau 1917)
-Aire Acondicionado - Piso de madera-
Lunes 20:30 horas - Principiantes
Lunes 21:30 horas - Intermedios y Avanzados

Curso Especial de Traspié

Miércoles a las 20:30 hs. en “Villa Hortensia”

No es necesario asistir a las clases en pareja.

Empezás cuando pisás el salón, no importa si no sabés NADA.

Recomendamos calzado de suela de cuero porque facilita los movimientos.

Clases Privadas

Especial para aquellas personas que quieren progresar más rápido en el baile, o sus horarios no les permiten tomar clases grupales.

Los profesores pueden dedicar más tiempo a su técnica, elegancia, desplazamiento, figuras, abrazo, musicalidad e interpretación, tanto como para Tango, Vals o Milonga.

Clases Privadas de Vals Vienés para Novios

Curso breve de aprendizaje de Vals Vienés

Cliqueá: Las clases de Vals Vienés

Conocimiento general de la técnica básica del Vals.
Aprendizaje de coreografía: interesante posibilidad para sorprender a los invitados con coreografías diseñadas especialmente, sencilla y fácil de ejecutar, para realizarla el día de la boda en el baile inaugural.

También se contempla la posibilidad de aprendizaje y realización de coreografía de cualquier otro Baile de Salón como baile inaugural de la Boda.

Porque ese día todo momento debe ser especial... Te ofrecemos la oportunidad de aprender y disfrutar del Vals

Consultar por días y horarios para clases particulares a:

Tel: 0341-4537750 / 0341-156175466

e-mail: guillermoymercedes@yahoo.com.ar

¿Cómo es Nuestro Estilo de baile?

Nuestro estilo de baile de Tango de Salón, es especialmente pensado para la Milonga (Baile), debido a que respetamos los códigos del baile social, fundamentalmente: el de cuidar a nuestra compañera y a las parejas vecinas en la pista de baile; el sentido de la pista; el abrazo es firme; la postura es recta y elegante con un pequeño “Puenteo” cercana a la pelvis; y las figuras al piso estilizadas, pero sin perder su encanto tradicional. En cuanto al Tango de Escenario, realizamos todo tipo de trucos, saltos, figuras, conjuntamente con la música, manteniéndonos en constante evolución. Nuestras coreografías están estéticamente armadas, elegantes, con exquisito vestuario, de buen nivel y calidad artística.

¿Cómo son las Clases Grupales?

En nuestras clases grupales priorizamos los niveles, o sea, nivel principiante, intermedio o avanzado. Las edades oscilan entre los 12 y 80 años de edad. Las personas pueden ir solas o en pareja, nosotros nos encargamos de rotar a los solos y solas. Siempre aconsejamos llevar un calzado adecuado para el baile, que tenga suela deslizante, que agarre todo el pie y no les chancletee.

¿Cómo son las Clases de Tango?

Normalmente comenzamos con tangos libres, donde practican lo aprendido anteriormente, con música de Pugliese, Troilo, Di Sarli, D´arienzo, etc. Luego, en la pista de baile, marcamos el compás de la música con diversos movimientos, técnica del cuerpo y pies, mostramos la figura del día, y la enseñamos detalladamente, paso por paso y su respectiva marca del varón. Una vez aprendida la figura, pasamos pareja por pareja viendo como la realizan y corrigiendo. Para finalizar se realiza una tanda de Tangos libres para mezclar lo aprendido con lo que ya sabían.

¿Cómo son las Clases de Milonga?

En las clases de Milonga realizamos una serie de caminatas básicas al compás de la música, mezclando pasos, movimientos en los pies, técnica corporal. Una vez realizado todo esto, mostramos la figura del día, la enseñamos detalladamente, paso por paso y su respectiva marca del varón, Una vez aprendida la figura, pasamos pareja por pareja viendo como la realizan y corrigiendo. Para finalizar se realiza una tanda de Milongas libres para mezclar lo aprendido con lo que ya sabían.

Próximos Espectáculos

2007-09-04T08:53:00.000-07:00

"Próximos Espectáculos"

Las siguientes fechas son de espectáculos públicos:

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"Gira Española"

Desde el 8 al 19 de Diciembre estaremos de Gira por España con nuestro espectáculo

"Tango Urbano"

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"Glamour en el Olimpo, Las Diosas están en la Tierra"

Nuevo Varieteé en la Ciudad de Rosario

Todos los Sábados de Enero y Febrero

Crhistian Valci
Cantantes
Bailarines
Guillermo y Mercedes
Ballet Rosario Tango

Olimpo Bar (Corrientes esquina Mendoza - Rosario - Santa Fe - Argentina)

Reservas al Teléfono 341-4216536

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Estamos preparando una noche inolvidable...

"7° GRAN NOCHE de R.C."

Posta 36 (Buchanan 464 )

Baile - Cena - Shows - Cotillón - Fuegos Artificiales - Espectáculos - Souvenirs - Sorteos - Regalos -

Sábado 7 de Febrero 21 horas.-

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Los espectáculos aquí nombrados (Excepto aclaración) se realizarán en la ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe, República Argentina.

Nuestros Espectáculos

2007-09-03T21:55:00.000-07:00

Nuestros Espectáculos

Ofrecemos un espectáculo de Baile, Música y Canto, estéticamente armado, elegante, con exquisito vestuario, de buen nivel y calidad artística.

Presentamos un espectáculo especialmente ideado para su evento en cuanto llega el momento de la diversión.
En nuestro espectáculo realizamos una muestra de los diferentes estilos y variantes del Tango desde lo Tradicional, hasta hoy en día,
donde el Baile sigue evolucionando con Saltos, Trucos y Vuelos.
Adaptándonos a cualquier tipo de eventos según los requisitos y las particularidades de ellos, Pudiéndose agregar más parejas de baile, músicos, cantantes, etc..
El Espectáculo puede interactuar con el público, cuando los bailarines invitan a las personas que así lo deseen a bailar con ellos, Otorgándole un destacado protagonismo a los homenajeados en caso que se existan los mismos.
Un espectáculo inolvidable, para divertirse, emocionarse y disfrutar.

Los espectáculos los adaptamos para:

Shows - Cenas - Almuerzos - Fiestas - Congresos - Lanzamientos - Recepciones - Festivales - Eventos empresariales - Inauguraciones - Espectáculos - Producciones - Teatros - Bares - Pubs - Restaurantes - Hoteles - Cruceros -

Espectáculos:

"El Bulín":

Sinopsis: Historia de un muchacho de barrio, que compra con su primer sueldo una radio, llevándola al conventillo donde vive, los vecinos y vecinas se enteran de esta maravillosa adquisición y entre Tangos y Milongas descubre su verdadero amor.
Recursos necesarios: escenario mínimo de 5m x 4m, luces y sonido.
Recursos Humanos: 10 bailarines, cantante y orquesta o pistas.
Directores, coreógrafos e idea: Guillermo y María Mercedes.

"El Burdel":

Sinopsis: Corren los años 20, cabaret, wisky, madama, tango... una comedia romántica que entremezcla amor, odio y risas.
Recursos necesarios: escenario mínimo de 5m x 4m, luces y sonido.
Recursos Humanos: 10 bailarines, cantante y orquesta o pistas.
Directores, coreógrafos e idea: Guillermo y María Mercedes.

"El Conventillo":

Sinopsis: Durante los años 20, y junto al comienzo de una nueva música llamada Tango, surge la necesidad de realizar una fiesta a beneficio en una casona, donde habitan todo tipo de personas de diferentes nacionalidades, con personajes divertidos y amigos de lo ajeno...
Recursos necesarios: escenario mínimo de 5m x 4m, luces y sonido.
Recursos Humanos: 10 bailarines, cantante y orquesta o pistas.
Directores, coreógrafos e idea: Guillermo y Mercedes.

"Tango Pasional":

Sinopsis: En este espectáculo realizamos una muestra de los diferentes estilos y variantes del Tango desde lo Tradicional, hasta hoy en día, donde el Baile sigue evolucionando con Saltos, Trucos y Vuelos, realizada en 3 salidas con cambio de vestuario.
Recursos necesarios: pista de baile mínima de 4m x 4m, luz y sonido.
Recursos Humanos: 1 pareja de baile.
Directores, coreógrafos e idea: Guillermo y María Mercedes.

"Tango Urbano":

Sinopsis: Un Espectáculo donde la música, la voz y el baile se juntan.
Interpretado por los Bailarines Guillermo y Mercedes.
Músicos en vivo o pistas.
Cantantes como:

Alejandro Mustafá,
Quique Sanfilippo,
Fernando y Daniel (Hermanos Amadeo),
Mauricio Simonelli,
Verónica Marchetti,
Germán Bustos,
José María Fontana,
Cristian Chinellato,
Marcelo Palacios,
Danilo Torresi,
Graciela Figari,
Noelia Moncada,
Aldana Moriconi,
Nobleza Cassini,
María Inés Montilla,
Norma Eggarth,
Raúl Gallardo,
Miguel Bardés,
Raúl Montivero,
Ion Araoz,
Vasco Lahitte,
Edda Marino,
Mario Daniel,
Luis Lalinde,
Sergio Vicens,
Eduardo Sosa,
Ester Luque,
Héctor Titi Giunta,
Miriam González,
Jorge Pueblo,
Marcos Andino,
Roque Salerno,
Rodolfo de Mar,
Carlos Calcagno,
Leonel Capitano,
Pablo Mantía,
Lito Rivero,
Luis Quiroga,
Héctor Cattáneo,
Alberto Fernández,
Juan Diego,
Mario Barreiro,
Mariela Marcó,
Graciela Rey,
Gustavo Varela,
Germán Becker,
María Sol Moliterno,
Abel Córdoba,
Guillermo Fernández,
Carlos Cristal,
Rubén Juárez,
Enrique Dumas,
María Garay, etc.

Recursos necesarios: Escenario o Pista de Baile de 4 x 4 aproximadamente, luces y sonido.

"Varieté Glamour d´amour"

Sinopsis: Un particular espectáculo, con una mezcla de bailes, canciones y comedia.
Momento mágico, Música, luces, coloridos trajes, hermosas y hermosos bailarines. Una sola mirada, y todo el espíritu de una revista se abre ante sus ojos. Bailarinas y bailarines abren el baile. El sueño se hace realidad. ¡"Glamour d'Amour !".

Idea y Dirección General: Guillermo y Mercedes.

¿Quiénes Somos? Nuestras Historias

2007-09-02T10:03:00.000-07:00

¿Quiénes Somos?

Guillermo y Mercedes

Somos Bailarines y profesores profesionales de Tango, con una compañía de bailarines jóvenes profesionales en el arte del baile. Contamos con una amplia trayectoria y experiencia nacional e internacional en producciones de Espectáculos Artísticos y Culturales. Con una definida estructura organizativa, y un gran equipo de trabajo en continuo empeño de creatividad y formación logramos que nuestros espectáculos estén siempre nutridos de las nuevas tendencias, creando un espectáculo especialmente pensado y diseñado para realzar su evento, otorgándole un sello de Calidad, Estilo y Originalidad.

Nuestras Historias

"Somos Profesores y Bailarines de Tango. Nacimos y fuimos criados en un ambiente de Tango, donde aprendimos a amar, conocer y respetar esta Danza"

Guillermo Rubulotta Negrello: Su padre, integrante de una Orquesta Típica de Tango, le trasmite el amor por este género musical, y junto a su hermana mayor comienza a tomar clases de Tango, Vals y Milonga desde temprana edad (12 años) con grandes maestros y milongueros de jerarquía nacional e internacional.

Estudios y Formación Artística:

· Facultad de Música de la ciudad de Rosario. · Facultad de Teatro de la Ciudad de Rosario. · Instructorado en Danzas Caribeñas. · Academia de Danza Clásica. · Academia de Folklore Argentino de Marta Moscatto. · Academia de Salsa y Merengue. · Clases de Tango con Maestros Milongueros del País.

Además de haber realizado y terminado sus estudios Primaria y Secundario (Técnico en electrónica), Terciaria (Mecánica dental). Participa de un Ballet de Tango de la ciudad, queda en reemplazo de los Profesores titulares del Centro Cultural Alem, dictando clases. Además de realizar shows y sainetes de Tango. María Mercedes Cifré: Su Padre Jaime Cifré, Bailarín amateur de Tango, la recibe y pasea por el Hospital, a minutos de su nacimiento, con música de Tango, y motivada por el amor que su familia le demostró hacia esta danza, Junto con su Madre comienza a tomar clases de Tango, Vals y Milonga, con Profesores de Tango de amplia trayectoria a nivel nacional e internacional.

Estudios y Formación Artística:

· Profesora de Educación Física. · Profesora de Natación. · Amplia trayectoria como Modelo. · Patinadora artística. · Instructorado en Danzas Caribeñas. · Academia de Danza Clásica y Jazz de Carla Dottavio. · Academia de Folklore Argentino de Marta Moscatto. · Academia de Salsa y Merengue. · Clases de Tango con Maestros Milongueros del País.

Además de haber realizado y terminado sus estudios primarios, secundarios y Profesorado de Educación Física. Participó de un Ballet de Tango de la ciudad realizando shows y sainetes de Tango. Guillermo y María Mercedes: Cuando se conocen, en el año 2000, se unifican como pareja profesional de Tango , deciden comenzar y armar su carrera tomando clases de Tango con diferentes profesores de Buenos Aires y de Rosario, perfeccionando su técnica del baile del Tango.

Gracias a su pedagogía Guillermo y Mercedes se destacan dando clases en los más famosos Festivales de tango de Europa como también en la cuidad de Rosario en donde dan clases regulares y residen actualmente.

Su estilo de baile de Tango Milonguero ó Tango Salón, al cual representan fina y distinguidamente, es especialmente pensado para la Milonga (Baile), debido a que respetan los códigos del baile social, fundamentalmente: el de cuidar y proteger a la compañera y a las parejas vecinas en la pista de baile; el sentido de la pista; el abrazo es firme; la postura es recta y elegante con un pequeño “Puenteo” cercana a la pelvis; y las figuras al piso estilizadas, pero sin perder su encanto tradicional.

Juntos han formado una pareja reconocida no sólo por su singular elegancia, técnica, elegancia, sensualidad y musicalidad, sino también por su “caminar a tierra”, que los ha constituido en verdaderos representantes del típico Tango Argentino.

En cuanto al Tango de Escenario, realizan todo tipo de trucos, saltos, figuras, conjuntamente con la música, manteniéndose en constante evolución. Sus coreografías están estéticamente armadas, elegantes, con exquisito vestuario, de buen nivel y calidad artística.

Hoy cuentan con cuatro Academias de Tango en la ciudad de Rosario.

También dictan cursos y clases particulares en Buenos Aires.

En el 2002 son invitados por primera vez a participar del “14 Festival de Tango en Granada” en la ciudad de Granada, España.

Con esto empiezan su gira por Europa, realizando presentaciones en Alemania, Francia, España e Italia.

En el año 2003 realizan por primera vez una gira por Latinoamérica.

En el año 2004 realizan nuevamente una gira por Europa y Latinoamérica.

En Marzo de 2005 fueron seleccionados para Representar a su ciudad, Rosario, en la "6º Cumbre Mundial del Tango" que se realizó en Sevilla. En la misma contaron con el orgullo de Bailar junto a Horacio Ferrer, Miguel Ángel Zotto y Juan Carlos Copes.

En ese mismo año, en Roma, fueron considerados los "Príncipes del Tango" y María Mercedes, la nueva María Nieves del tango.

En Marzo de 2006 fueron seleccionados y contratados por el Gobierno de la Nación, como una de las mejores parejas de Tango para representar a la República Argentina en el "Mundial de Fútbol Alemania 2006".

Durante el año 2007 realizaron exitosas giras por el Interior del país con el Espectáculo "Tango Urbano", llevándolo tanbién al Exterior a Uruguay.

Galería de Fotos

2007-09-01T19:59:00.000-07:00

Prensa

2007-09-01T13:21:00.000-07:00

Prensa Argentina:

Reportaje a Guillermo y Mercedes Martes, 17.03.2009, 01:24am (GMT-3) GUILLERMO Y MERCEDES Cuánto tiempo hace que bailan tango? G: Comencé a los 12 años, junto a mi hermana mayor, ella me llevo porque no tenía con quien bailar, y ahí quede re-enganchado, yo siempre había querido bailar como lo hacían en "Grandes Valores del Tango", mi viejo era Contrabajista de Orquestas, y yo cuando lo acompañaba a las fiestas y veía bailar a la gente, simplemente me encantaba. M: Hace más de diez años, mi padre Jaime Cifré, era bailarín amateur de Tango, siempre me contaba que me paseó por el Hospital, a minutos de mi nacimiento, con música de Tango, y por el amor que mi familia siempre me demostró hacia esta danza, fui con mi mamá a tomar clases de Tango. Son pareja también en la vida? G: Nos conocimos bailando tango, el primer tango que bailamos fue "París Otoñal" por el "Sexteto Mayor", y ahí mismo me enamoré de Mercedes, ella estaba muy lejos de querer tener algo conmigo, imaginate, ¡tuve que trabajar casi un año para conquistarla! M: Lo que pasaba es que, Guillermo siempre me había gustado, me atraía por su forma de ser, hasta que un día salimos con el grupo de Tango a un bar y un niño pasó vendiendo flores, todos los hombres solteros me regalaron una rosa cada uno, menos Guillermo ¡Que estaba sentado al lado mío! Pensé que no tenía ni un mínimo de interés... Hasta que un día me invito a cenar justo sonó un Tango, salimos a bailarlo, se nos acercó una mujer y nos dijo "por como bailan se nota que son novios"... G: Ahí mismo la miré y le dije "¿Querés ser mi novia?" Mercedes miró para abajo, ni si ni no, sólo empezamos a salir, a los meses, ella dice 9, yo dijo 11, de novios, nos casamos... M: y ya tenemos ocho años de casados. Experimentaron otros tipos de baile, de ritmos, antes de elegir el tango? G: Antes del tango había bailado Folclore, después hice Ritmos Caribeños (Salsa, Merengue, etc.), y me quedo toda la vida con el Tango que es lo que más me gusta. M: Yo soy profesora de Educación Física y en el profesorado había visto Folclore y Tango, también hice Danza Clásica, Patín artístico, Salsa, etc. Pero el tango es lo que más me llena, lo puedo bailar desde adentro, me hace sentir que vuelo. Cómo definirían su estilo de baile? M: Al tango de Salón preferimos llamarlo estilo Rosarino, porque los dos nacimos acá y la mayoría de nuestros maestros fueron Rosarinos. Es un estilo bien al piso y milonguero. También hacemos estilo Escenario con saltos y trucos. Cuáles fueron las influencias, los referentes, lo que los motivó a elegir el tango? G: La mayor influencia nuestros padres, los milongueros que fuimos conociendo, elegimos esta danza porque nos hace emocionar cada vez que bailamos o escuchamos un tango. Sus maestros…? M: Los que más han contribuido a nuestro estilo son "El Flaco" Paiva y Gavito, "Pepito" Avellaneda en milonga. También hemos tomado clases con varias parejas en Rosario y Buenos Aires. Se proyectaron a nivel internacional? G: Sí, desde que nos casamos. Empezó por casualidad en nuestro viaje de Luna de Miel en Tenerife (España), nos llamó la atención ver que había una milonga en el Pueblo La Laguna, fuimos, nos vieron bailar y nos pidieron que dictemos clases, hagamos shows, se hizo una luna de miel de dos meses y medio... Luego se hizo un casting en Rosario con Nora Ferrer y Asoc. para espectáculos en Italia y quedamos seleccionados. Desde entonces, recorrimos varios países. Sabemos que fueron elegidos para representar a la Argentina el mundial de fútbol del 2006. Cómo fueron seleccionados y que lugares visitaron? M: Se hizo una convocatoria desde el Gobierno de Buenos Aires, nos anotamos, realizamos nuestro show en la Cancha de River Plate y nos fuimos con poca esperanza, debido a que había muchas parejas, a los meses nos llaman y nos dicen si podíamos viajar al Mundial de Fútbol en Alemania, ¡no lo podíamos creer! fue una gira por España, Italia y lógicamente Alemania, donde conocimos y estuvimos con los Jugadores y yo tuve el placer de bailar con Juan Pablo Sorín y el Profe Salorio que sabían bailar Tango. Proyectos para este nuevo año… G: ¡¡Muchos Gracias a Dios!! En Abril realizaremos una Gira por Europa, nos convocaron desde países jamás pensados por nosotros, Bulgaria, Rumania, Turquía, Ucrania, Grecia y Rusia, es una empresa que se dedica a hacer espectáculos por las costas del Mar Negro, hubo muchos inconvenientes para armar este Show, porque nos pidieron también nuestro Ballet de Tango Rosario, y los chicos que teníamos formados tuvieron una oferta de trabajo y se fueron del grupo, así que buscamos otras Parejas de Rosario y las preparamos, que ya son parte del Ballet Rosario Tango, ellos son Bárbara y Alejandro, Antonella y Leonel, entre otras que estamos preparando.También contratamos a la cantante Rosarina María Sol Muliterno, Las clases en nuestras academias seguirán siendo dictadas por nuestros reemplazantes María Eugenia y Moacir. También estaremos en España, Italia y Alemania realizando Workshops de Tango. Pero el más grande proyecto es crecer como personas, como artistas y también como familia... Queremos agradecerles por esta nota a Rosario de Tango que dan la posibilidad a los tangueros de expresarse libremente, a nuestras familias, alumnos y amigos, que día a día nos apoyan en todos los proyectos que realizamos. Revista Rosario de Tango Nº 19 “Memorias de un Tango”, por Guillermo y Mercedes. Jueves, 17.07.2008, 07:46pm (GMT-3) Argentina va ganando uno a cero, sienten calor, sus manos sudan, la adrenalina corre desesperadamente por sus venas, nervios, un país lejano; todos los hombres en la cancha miran a la bailarina de rojo… ingresan a una maratón de miradas, justo, en ese momento, se hace un silencio sepulcral, suenan los primeros compases de la cumparsita, el tango de los tangos, la tribuna comienza a aplaudir al compás del tango, los jugadores en el entretiempo entran en calor pateando la pelota… pasto, pasto mojado, no les importa, se sumergen en el centro de la cancha, comienzan a bailar, ¡Que sensación Dios! ellos allí, ocupando el área de juego del mediocampista, sus amigos y familiares los miran por TV en la Argentina, bailan, Guillermo totalmente emocionado, Mercedes radiante seductora, y en un rincón, a lo lejos se oye… “hija mía ese tango lo bailaba mi papá, tu abuelo, cuando vivíamos en la Argentina, es la cumparsita”, dice Miguel, un argentino vestido de argentino, casi sin darse cuenta de que estaba llorando… Extracto de “Memorias de un Tango”, por Guillermo y Mercedes. Revista Rosario de Tango Prensa Europea:

Ver nota: http://www.deia.com/es/impresa/2006/05/21/bizkaia/herrialdeak/251211.php Prensa Chilena:

Espectáculos Realizados y Experiencia profesional

2007-09-01T12:50:00.000-07:00

Espectáculos Realizados y Experiencia profesional Argentina: Clases y Shows de Tango en: Entre Ríos, Piamonte, Corral de Bustos, Arequito, Zárate, Córdoba, La Falda, Villa Constitución, Villa Gobernador Gálvez, General Lagos, Victoria, Neuquén, Mendoza, San José de la Esquina, Pérez, Pueblo Esther, Baigorria, Capitán Bermúdez, San Lorenzo, Maciel, Santa Fe, San Nicolás, Chacabuco, Mar del Plata, Funes y Buenos Aires. Espectáculos en Latinoamérica: Chile: Clases y Shows de Tango en: Santiago de Chile, Calama, San Pedro de Atacama y San Bernardo. Uruguay: Clases y Shows de Tango en Montevideo y Punta del Este. Espectáculos y Clases en Europa: España: Clases y Shows de Tango en: Madrid, Barcelona, Tenerife, Málaga, Granada, Sevilla, Sabadell y Bilbao. Italia: Clases y Shows de Tango en: Roma, Cerdeña, Salerno y Nápoles. Francia: Clases y Shows de Tango en: París. Alemania: Clases y Shows de Tango en: Nüremberg, Frankfurt y Rust. En Marzo de 2005 fueron seleccionados para Representar a su ciudad, Rosario, en la "6º Cumbre Mundial del Tango" que se realizó en Sevilla. En la misma contaron con el orgullo de Bailar junto a Horacio Ferrer, Miguel Ángel Zotto y Juan Carlos Copes.

En ese mismo año, en Roma, fueron considerados los "Príncipes del Tango" y María Mercedes, la nueva María Nieves del tango.

En Marzo de 2006 fueron seleccionados y contratados por el Gobierno de la Nación, como una de las mejores parejas de Tango para representar a la República Argentina en el "Mundial de Fútbol Alemania 2006".

Espectáculos en Argentina

Fuera de nuestra ciudad realizamos shows de Tango en:

Entre Ríos, en la Casa de la Cultura y en el Teatro.
Piamonte, Junto a Enrique Dumas.
Corral de Bustos, Casino Show.
Arequito, organizado por Germán Bustos de Cantando por un Sueño.
Buenos Aires, en el Congreso de la Nación, salón de los pasos perdidos, presentación del Libro en memoria a Silvestre Begnis.
Zárate, Fiesta de Petrobras.
Córdoba, Teatro Municipal.
La Falda, Hotel.
Villa Constitución, Salones de Fiesta.
Villa Gobernador Gálvez, Salones de Fiesta.
General Lagos, Salón de Fiestas.
Show de Tango en Victoria, Entre Ríos junto al cantante Quique San Filipo.

Programas de televisión:

El "Show de AJ"
"Tango Export", también participamos de la promoción televisiva del programa.
Canal 6.
Partido de Fútbol Argentina-Angola Trasmitido por más de 50 países.
Telefe noticias (Entretiempo Argentina Angola)
Telefe (Agasajo en Nuremberg de la Selección de Fútbol Argentina)
America tv (Agasajo en Nuremberg de la selección de Fútbol Argentina)
Cable Hogar.
"Por el Tango", canal de Buenos Aires.
"TYC Max", Show en el Partido de Voley.
"Solo Tango"
Canal 3 "Plan A"

En Nuestra Ciudad:

Fuimos Homenajeados por el Intendente de nuestra ciudad con una plaqueta por nuestra labor en el Tango.
Realizamos shows de Tango en el Restaurante Mc Martins en el día del "Tango" Shows de Tango en Bares y Salones de Fiestas: Nuncio, Punta Barrancas, Posta 36, Patio de la Madera, restaurante de Ciencias Económicas, Mc Martins, Señor Arenero, Villa Margherita, Restaurante Don Ferro, Salón de Fiesta Casablanca, Salón de fiesta "Las Gaviotas".
Realizamos shows de Tango en: Teatro Cine Lumiere, Teatro El Círculo, Teatro Broadway, Teatro La Comedia, Sala Lavarden, Mercado Retro, Teatro El Firulete, Casa del Tango,Teatro Sala Saulo Benavente, Teatro Astengo.
Realizamos shows de Tango junto al cantante Alejandro Mustafá y su Trío en distintos barrios de la ciudad (llevando el Tango a todos los sectores de la misma y para que todos puedan acceder a conocerlo)
"Tango Gigante", Teatro La Comedia, junto a Quique San Filipo y a la Camerata Tango, dirigida por el Maestro Fernando Ciraolo.
Show de Tango en Punta Barrancas junto a Quique San Filipo.
Shows de Tango en pueblos vecinos: General Lagos, Villa Gobernador Gálvez, Díaz. Bailamos junto a Enrique Dumas.
Dictamos clases de Tango en Buenos Aires: Santa Teresita.
Shows de Tango junto a Ricardo Paradiso, Alejandro Mustafá, Dumas, Quique San Filipo.
Participamos en la presentación del CD de la Orquesta la "Máquina del Tango", en Mi Refugio.
Participamos en la Ferias de las Colectividades que se realizan todos los año en nuestra ciudad.
Show de Tango en el Salón Punta Barrancas para ACINDAR.
Participamos del programa televisivo:"El Show de AJ"
Todas las semanas realizamos shows de Tango en "El Portal de Rosario", Shopping de nivel internacional que abrió sus puertas en Rosario, con el que tenemos contrato de exclusividad.
Participamos del III Congreso de la Lengua, realizando Shows de Tango.
Nos pintaron para exhibir el cuadro en el marco del III Congreso de la Lengua, representando el Tango rosarino.
Shows de Tango: Centros de Jubilados, Festejos y conmemoraciones de la asociación Sarda de Rosario, Círculo Artesanal de Modelismo Naval, Festival de Barriletes en el Parque Scalabrini Ortiz, "Día de la Cultura", Feria Nacional de Maestros y Jornadas artesanales, Muestras de óleos,ciclos "Los Domingos en Familia" y "Ciclos de Tango".
Shows de Tango en los Salones Divina Greta, El Luchador y Jubileé, entre otros.
Te canastas a Beneficio para CENAIH, Miastemia Gravis, Hospital Roque Saenz Peña, Asociación 12 de Octubre, centros de discapacitados, geriátrico Villa Cristo Rey.
Bailamos en las escuelas primarias y secundarias: Ingeniero Pedro Cristiá, Nº1229, Comunidad La Paz, República de Uruguay, Víctor Mercante, Santiago del Estero, Centro Educativo Latinoamericano, Instituto General José de San Martín, Colegio Parque de España.
Espectáculos en Clubes, Centros Culturales, Parroquias y Bibliotecas, Teatro El Círculo, Sala Lavardén.
Tuvimos el honor de bailar junto a grandes como: Cuarteto "Los Tauras", "Camandulaje", "Trío "Rositango", "Cholo Montironi"," Ricardo Paradiso","Alejandro Mustafá", "Guillermo Fernández","Cecilia Petrocelli"," José María Fontana" y "Mauricio Simonelli".
Todos los años realizamos la entrega de diplomas para nuestros alumnos, además de un show de tango.
Espectáculos en Handicap Bar, "Andanzas" Dirigido por Julio Bocca, Teatro El Círculo.
Participación con Espectáculos en "Quinta Cumbre Mundial del Tango en Rosario".CEC.
Show de Tango junto a Alejandro Mustafá. Club Rosario Central.
Espectáculo en FM Cristal Radio. Aniversario de "Por Siempre y para Siempre". Terrazas del Paraná y Anabel Fisherton.
Espectáculo de Tango. SOMISA. San Nicolás. Buenos Aires.
Ganadores de Premios Rosario. Teatro El Círculo.
Homenaje a Santos Discépolo. Anfiteatro Municipal.
Espectáculo en Aniversario del Palacio Villa Hortensia.
60º aniversario del Coro del Colegio Bialik.
Tributo a Carlos Gardel.
Homenaje a Grandes personalidades de Rosario. Ediciónes Plateadas.
Milongas en el Centro Cultural Parque Alem.
Festival de Danzas del Mundo. CCPA.
Ciclo "De Gardel a Goyeneche". Villa Hortensia.
Espectáculos en la Feria de las Colectividades.
Julio Vanzo. Muestra de Pinturas.
Cenas Tango Show.
Festejo del Cupleaños de Alberto J. Llorente (conductor del programa "El Show de AJ") donde compartimos el escenario con una de las artistas más geniales de España Carmen Flores.
Shows de Tango. Todos los fines de semana. Mercado Retro. "La Huella".
Interpretación de Tangos con la Banda de Rock Osmosis. Sala Lavardén.
Espectáculos de Tango. Con la "Guardia Vieja". Sala Lavardén.
Apertura de la Feria de Artesanos.CCPA.
Fiesta del Río. Club Naútico Sportivo Avellaneda.
Primer Encuentro de Grupos. Requetefitness. Teatro El Círculo.
Espectáculo de Tango junto a Ricardo Paradiso. Posta 36.
Show de Tango. Salón Anabel Centro.
1º Festival Interprovincial de Tango. Firmat. Santa Fe.
"Tangoneando al Rojo Vivo". Sala Lavardén.
Homenaje al Maestro Astor Piazzolla y Su Violinista Agri. Puerto Tango. ENAPRO.
Movimiento Cultural. Clases y Shows de Tango. Bar Biscuit y De Set.
Festival de Tango. Teatro Cine Lumiere. Rosario.
Casa del Tango. Shows de Tango consecutivos.
Tango Show. Sr Arenero, Villa Margherite.
Espectáculo de Tango. "Bulín El Favorito". Dirigido por Guillermo y Mercedes.
Espectáculo de Tango. Sala Saulo Benavente.
2° Encuentro de Grandes Creadores".CCPA.
Espectáculos de Tango consecutivos. Mac Martin`s Restaurant.
Show de Tango. Barco Ciudad de Rosario.
Espectáculos con Cantantes como: Alejandro Mustafá, Quique Sanfilippo, Fernando yDaniel (Hermanos Amadeo), Mauricio Simonelli, Verónica Marchetti, Germán Bustos, José María Fontana, Cristian Chinellato, Marcelo Palacios, Danilo Torresi, Graciela Figari, Noelia Moncada, Aldana Moriconi, Nobleza Cassini, María Inés Montilla, Norma Eggarth, Raúl Gallardo, Marcos Andino, Roque Salerno, Rodolfo de Mar, Carlos Calcagno, Leonel Capitano, Pablo Mantía, Lito Rivero, Luis Quiroga, Héctor Cattáneo, Alberto Fernández, Mario Barreiro, Mariela Marcó, Graciela Rey, Gustavo Varela, Germán Becker, Enrique Dumas, María Garay, etc.

Espectáculos en Europa

Seleccionados y contratados por Secretaría de Cultura y Turismo de la Nación para promocionar a la Argentina por medio del Tango en:

- Semana Argentina en Bilbao.

- Expovacaciones en Bilbao.

- 1º Feria de Turismo, Arte y Cultura de América Latina en Europa.

- Europa Park (Rust, Alemania)

- Show de Tango en el Entretiempo del Partido amistoso en Salerno, Argentina - Angola.

- Agasajo de la Selección Argentina de Fútbol en Nürenberg, Alemania.

Representantes de Rosario en la "6º Cumbre Mundial de Tango", Sevilla (España), Marzo de 2005.

Seminarios y shows de Tango en Sevilla y Utrera (España) y en Roma (Italia), Marzo de 2005.
Show de Tango en la Cadena Hotelera de Cerdeña (Italia), en los meses Junio, Julio y Septiembre 2002.
Shows de Tango en Santa Cruz de Tenerife y La Laguna (España) en Octubre de 2002.
Seminarios y shows de Tango en Roma (Italia), Octubre de 2002.
"14º Festival Internacional de Tango en Granada", shows y clases de Tango en Granada y Málaga (España), Marzo de 2002.
Seminarios de Tango en Santa Cruz de Tenerife (España), Barcelona y Madrid, Diciembre 2001 ,Enero y Febrero de 2002.
Shows de Tango en Restaurantes y eventos culturales en Santa Cruz de Tenerife (España), Enero y Febrero de 2002.
Gala de Carnaval en Santa Cruz de Tenerife (España): "Aquellos años locos", Febrero de 2002.

1º Gira Europea: España, Italia, Francia.

Gran Gala de Carnaval. Plaza España. Santa Cruz de Tenerife. España.
Seminarios y clases de Tango. Santa Cruz de Tenerife. España.
Show de Tango. "De la Tuna al Tango". Presentación de óleos. La Laguna de Tenerife. España.
14ºFestival Internacional de Tango en Granada:
Teatro Cervantes. Málaga.
Teatro Isabel La Católica. Granada.
Seminarios y clases de Tango.

2º Gira Europea: Italia y España. Italia:

Shows de Tango. Hotel Rena Bianca y Delle Vigne . Sardegna.
Fiesta del Ferragosto. Sardegna.
Seminarios y clases de Tango. Sardegna.
Presentaciones y actuaciónes en Tanguerías. Roma.

España:

Seminarios y Clases de Tango. Academia Dance Center y Asociaciones Locales. Santa Cruz de Tenerife.
Espectáculos de Tango. Santa Cruz de Tenerife.

Espectáculos en Latinoamérica

1°, 2º y 3° Gira por Latinoamérica:

Chile

Dictamos clases de Tango, Vals y Milonga en Santiago y San Bernardo, Chile.
Show de Tango. Inauguración de una Academia de Tango. San Bernardo. Chile.
Espectáculo de Tango en el Centro Argentino en Chile.
Show de Tango. Presentación de una Revista de Tango ("El Tanguero") en el restaurante "I Zugasti"Santiago. Chile
Espectáculo en el Teatro Municipal de Calama.
Cena Tango Show. Centro de Convenciones. Calama.
Espectáculo en San Pedro de Atacama.
Espectáculo en el Festival Tango en el Desierto.
Seminarios de Tango en San Bernardo y Santiago de Chile, Septiembre de 2004.
Seminario de Tango, Vals y Milonga en Santiago de Chile, participación el la presentación de la revista de Tango de Chile, Mayo 2003.
Calama: Festival Internacional de Tango en el Desierto y en San Pedro de Atacama, Shows y Clases, Noviembre de 2003.

Bailemos Tango mi vida…

2007-09-01T10:26:00.000-07:00

Bailemos Tango mi vida… La decisión ya estaba tomada: iba a aprender a bailar tango. Es más tenía que aprender a bailar tango. Y esta vez sí que iba a poner todo el empeño escatimado en tantos años de infructuosos intentos (desde los primeros balbuceos con mi padre, hasta aquellas tentativas fugaces, pero llena de vana ilusión, emprendida con la ayuda de abnegados “voluntarios” que alguna vez encontré en el camino). Y como esta vez estaba realmente dispuesta a llegar hasta el final, lo primero que tenía que hacer era tomar clases como Dios manda (es decir con profesor y todo): Así que llena de buena voluntad, encaramada a mis zapatos de tacón, embutida en una falda acorde a las circunstancias y con la mejor de mis sonrisas en el rostro, me planté en aquella sala de baile que tanto me habían recomendado mis amigas. Pero claro, como es imposible tanta dicha, como tanta perfección nos está prohibida...como siempre...faltaba algo. Miré, remiré y por más que busqué, me encontré de nuevo con la eterna verdad delante de mis narices: solo había 4 hombres para 25 mujeres. Con todo y con eso no estaba dispuesta a que mi voluntad se viera vencida una vez más. Y me lancé a la pista dispuesta a arrebatarle a cualquiera de las otras 24 mujeres alguno de las 4 codiciadas presas. Sin embargo, a pesar de mi buena voluntad y a la mejor de mis sonrisas, en un ahora sólo pude capturar a un compañero, y por 5 minutos. A aquel paso, ni en dos años aprendería una sola figura (si es que antes no aparecían por las pista nuevas competidoras) Fue entonces cuando la luz se hizo en mi cabeza y lo vi todo con mucha más claridad: ¡para algo se tiene un marido! Y luego de poner en juego mis mejores y más elaboradas maniobras de manipuloseducción, conseguí arrastrarlo a la clase. Lo mejor y más increíble de todo... es que ¡¡le gustó!! CLASE 1 - Lo primero que vamos a aprender del tango es el abrazo -dijo, el profesor. Yo pensé que esto no tendría mucha ciencia, porque abrazarse es algo que todos hacemos habitualmente, de una manera espontánea, qué sé yo... natural, sin aprendizaje previo. Pero no. Al parecer, detrás del abrazo en el tango se esconde algo bastante más complicado. - En el tango los cuerpos tiene que armar un circuito de tensiones encontradas. El brazo debe estar firme, pero sin empujar. Las piernas en contacto, pero sin asfixiarse ni impedirse el movimiento. Tengan ustedes en cuenta que en este baile el equilibrio no está en cada uno, sino en el centro se los dos, y si no se entienden pueden desestabilizarse. Tienen que aprender a comunicarse para poder disfrutarlo juntos. Entonces Alberto, mi marido, me tomó en sus brazos, juntas las piernas, con una mano sujetándome de la cintura y con la otra, arriba y firme, para que me sirviera de apoyo. Hasta aquí toco bien… en teoría, si no fuese porque su mano en la cintura… me tenía suspendida en el aire, sus piernas juntas... no me dejaban mover, y su mano firme... era tan firme que me atenazaba los dedos, - Tu mano debe ofrecer resistencia, de lo contrario te sentís empujada, No se puede bailar con un flan aunque tenga forma de mujer. Me había llamado flan con forma de mujer. Eso fue lo que dijo...y ahí terminó la clase, CLASE 2 - Hoy aprenderemos el paso básico, que son ocho compases. ¿Ven? Uno, dos, tres, cuatro cinco..., y en el quinto la mujer debe tener el peso del cuerpo en el pie derecho y entonces, con ese mismo pie y cambiando el peso, ella sale hacia atrás y seguimos, seis, siete y ocho... ¿Entendieron? Dijimos que si (no sin ciertos reparos) y empezamos a bailar: uno, dos, tres, cuatro, cinco...uno, dos, tres, cuatro, cinco... uno, dos, tres, cuatro, cinco...¡NADA! no había manera. Alberto estaba empeñado en que yo hiciera el sexto con el pie izquierdo, pero no quería entender que lo tenía cruzado por delante. - ¡Me estás atropellando¡ - No, sos vos que no retrocedés - Pero ¿cómo querés que retroceda si tengo el pie en el aire? - Pues las demás lo hacen... - Las demás lo hacen porque los demás lo marcan bien. - iAlberto! - se acercó el profesor – tenés que tener en cuenta donde tiene ella el peso del cuerpo. Si no lo hacés, ella no puede salir. Mirá: uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete y ocho. ¿Viste? ¡Qué lindo era bailar con alguien que me entendía! Reconocí que con Alberto me sentía impotente. Me echaba a mí la culpa de sus limitaciones y no quería darse cuenta de que era totalmente imposible seguirlo. CLASE 3 - Hoy trabajaremos las articulaciones del paso básico. En el ocho hay dos tiempos, uno de entrada y uno de salida, tanto en el hombre como en la mujer. Son alrededor de la pareja. El hombre puede optar por solo darle el espacio o acompañar su movimiento... Por fin había llegado lo que estaba esperando, hacer esos firuletes tan lindos, tan elegantes, tan sensuales... Salgo, entro, salgo... ¿Qué pasa? De pronto estamos haciendo fuerza por no caernos, a cuatro metros uno del otro y a leguas de la elegancia y sensualidad soñadas... - ¡¿Qué están haciendo?! -se acerca el profesor desorbitado -, queremos bailar tango y están haciendo una lucha de sumo. Alberto vení. Ahora yo tomaré el lugar de tu pareja y te muestro qué hacés. ¿Ves? Si vos no me das espacio suficiente yo me lo voy a tomar de todos modos, aunque sea alejándome.... CLASE 4 Aunque ya más o menos podemos movernos juntos, todavía nos cuesta mucho sincronizarnos. Después de haber trabajado con la pausa hemos conseguido bailar un poco seguido, pero tras unos pasos engarzados a duras penas, me vuelvo a tropezar con sus pies (o quizás sea él quien tropieza, yo ya no lo sé). Sea como fuere, Alberto me acusa de no escuchar lo que me dice, de bailar sola. Yo le repito que no sé que es lo que quiere que haga... pero parece que él tampoco entiende. De nuevo el profesor se acerca a nosotros ¿es que no hay más parejas en la sala que bailen mal? Alberto, si querés decirle algo, primero tenés que contactar, llamar su atención, de lo contrario la invadís, la sorprendés y en esa incertidumbre no te va a entender. Llevemos esto al baile. ¡Mirá! Primero buscás su pie, la detenés y luego hacés el movimiento. Si antes no conectás será difícil que ella adivine que querés comunicarte. Como cuando querés hablarle: primero la llamás, y cuando ves que ella te escucha, hablás, de lo contrario antes o después tendrás que gritar. Esto es lo mismo. Y vos (a mí) tené en cuenta que cuando te llama tenés que detenerte y escucharlo, si no, para que lo escuches te va a gritar. Y si están bailando, te va a golpear. Lo voy a mostrar. Acerco mi pie al suyo; ella se detiene para escuchar, hago el movimiento y espero que ella me conteste. No lo olviden, al bailar están dialogando, nunca imponiendo. Uno habla y después de escuchar el otro contesta. Atención solo después de escuchar. Porque en el tango, como en la vida, si no me tomo el trabajo de escuchar, voy a presuponer que sé lo que me van a decir, y nunca contestaré al otro. Sí, acaso, contestaré a mis suposiciones, pero nunca al otro. Así, el diálogo real deja de existir y se convierte en monólogo. Esto es lo que están haciendo, y esto no es bailar tango, que es una danza de pareja en la que cada uno improvisa de acuerdo al movimiento del otro. CLASE 5 Hoy no tengo ganas de ir a clase; en realidad no tengo ganas de ir a ninguna parte. Yo no entiendo que está pasando, pero siento que mi pareja se acaba. Desde hace un tiempo discutimos por todo y no hay manera de poder hablar de lo que pasa. Son infinitos los reproches mutuos que impiden el diálogo. Es como si habláramos distintos idiomas y una dolorosa distancia, mezcla de rencor e indiferencia, se está clavando entre nosotros. Este silencio, no sé como ni cuando empezó, pero crece cada vez más y parece imposible detenerlo. Nunca pensé que después de tanto tiempo de complicidad y cercanía llegaría el momento en que aún estando juntos no nos pudiésemos encontrar. Mejor me cambio de ropa y voy a clase, porque con darle vueltas en la cabeza no gano nada y si nos quedamos solos en casa la distancia se hace insoportable. “Hoy no vamos a prender ningún paso nuevo. Creo que es importante que sepan qué están haciendo. Si no entienden qué es bailar tango, si no entienden su sentido, podrán hacer los pasos, pero nunca van a bailar tango. El tango es una danza de pareja abrazada con un abrazo que es contención, no estrujamiento. Abrazar es dar con los brazos abiertos y el que da con los brazos abiertos recibe con todo el cuerpo. Así unidos, los dos integrantes se desplazan por el espacio; pero no es un espacio cualquiera. Al contrario es un espacio creado por los dos. Como dicen los Dinzel: “el tango niega las matemáticas porque uno más uno no son dos sino uno, que es la pareja, o son tres, porque son ella, él y un tercer volumen” Uno o tres, ¡pero nunca dos! Es un verdadero diálogo corporal y amoroso, donde los dos manejan la autodeterminación y donde también hay momentos de silencio, un silencio necesariamente forma parte del diálogo, que lo enriquece si quieren, pero nunca lo anula. Este diálogo, los dos pueden proponer, porque aunque uno tome la iniciativa del primer movimiento, de acuerdo a como sea la respuesta, ya sea por velocidad, amplitud o dirección, es el siguiente movimiento. Por eso hay que aprender a vivir del error como posibilidad de enriquecimiento. Si esto no hubiese sido así, el tango no existiría. No deben enojarse ante un fallo, busquen el contacto con el otro e intenten crear juntos. Finalmente el tango también es una forma de autoconocimiento, porque así como en nuestra vida de relación, ya sea como amigo, amante, padre, conozco mi calidad de tal a partir del otro, en el tango puedo ser un protector o un protegido, un dominado o un dominador, puedo ser infinitamente tierno, violento o tal vez la mezcla de todo eso, y mi pareja está allí para mostrármelo. Esto que planteo no es fácil, pero solo cuando lo entiendan podrán bailar, y además, de una manera distinta cada día: a veces con violencia, otras con ternura, otras en verdadero éxtasis, pero seguro no interrumpirán la danza.” Mientras volvíamos caminando a casa, las palabras del profesor retumbaban dentro de mí. Era como si las frases hubiesen tomado forma corporal y danzasen en mi cabeza, ocupándola, ordenándose, tomando armonía y sentido: “El abrazo es contención no estrujamiento...tomen el error como posibilidad...si no le doy el espacio él se lo va a tomar...mi pareja está allí para mostrarme cómo soy...El encuentro es diálogo, no imposición; el diálogo es escuchar al otro, no suponer; el abrazo es dar espacio, no atrapar; el tango es dialogar...dialogar…dialogar” Hoy releo estos viejos apuntes. Los encontré en el cajón de una cómoda que había quedado en el sótano después de la mudanza. ¡Cuánto tiempo ha pasado! ¿Diez años? Sí, creo que sí. En aquella época cumplíamos a duras penas dos años de casados y ya llevábamos juntos como 12. La crisis pasó y efectivamente los dos tuvimos que aprender a vivir juntos, así como aprendimos a bailar tango. Mientras leo estoy escuchando música y Alberto está terminando de arreglar el jardín. Por cierto ya terminó, veo que entra. Está sonando Danzarín Es el tango que más nos gusta bailar. - ¿Qué estás haciendo? Le digo - Estoy pensando que tengo muchas ganas de abrazarte... ¿Nos bailamos un tanguito, mi vida? LIC. JULIA ATANASOPULO GARCIA